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[笛子教学]吹笛子循环不会缺气的方法

[笛子教学]吹笛子循环不会缺气的方法

  中国笛子开孔贴膜,吹笛子循环不会缺气的方法,使之脆亮的音色差别于天下上任何一种笛子,这是在我国有良多唢呐演奏家,都能气愤味不终了地举办演奏,得到了泛博听众的赞赏。他们缔造了一种希罕的换气要领------“鼓腮换气法”。
  约在1957年间,笛子吹奏家赵松庭师长教师,把唢呐这一“鼓腮换气”法运用在笛子上,定名曰“拿手音吹奏”。收到了很好的下场。它的要领是:在演奏中,当第一口气即将吹完之际(约留三分之一摆布),将余气存入两腮,使两腮鼓起(比吹唢呐时鼓得小些),然后用鼻吸气,与此同时,将两腮逐步紧缩,用储存在两腮的气演奏笛子,直到接上第二口气时,又接连演奏。这样一反一复,使笛音贯串毗邻一连一直。这种鼓腮换气法,虽可办理笛子上的拿手音吹奏,但却因在以下错误舛错,以是下场不很理想:
 1、因要鼓起两腮,就会引起口形的厘革,进而影响笛子的音色和音量。
 2、鼓起两腮,不单吹起来很费劲,同时也观不美观,轻易引起不美观众为演奏者担忧,分手不美观众的仔细力,影响乐曲的吹奏下场。
 3、气的储存量小,强度较差,每每不能演奏高强的拿手音和广段乐曲,易使笛音间断。
  这种“鼓腮换气法”使用在唢呐上下场不错,而照搬在笛子吹奏中就不很理想呢,经由过程研究和实践找到了如下缘故起因:
 1、由于唢呐是双簧管乐器,它是用嘴包住扁圆形的哨子,用气味去吹,使哨子振动发音。也便是说,只要有气根基上就可以吹响。以是当你鼓腮之后口形外表虽已厘革,但并不影响嘴里(口腔内)的演奏形态。笛子是吹孔乐器,它是靠“风门”,将气味适当地送入吹孔而发音。以是当两腮鼓起之后,口形就不能贯串毗邻原样。风门就要引起厘革,故笛子也就不能正常发音。
 2、唢呐上广多另有一个档片,这个档片可以辅佐嘴的节制,在鼓腮之后,双唇有力地顶住档片,这就广广增进了两腮的压缩(节制)力气。也就有力地增广了气的储存和排气时的压力。而笛子上却不能装配和使用这个档片。
  五十年代末,吹奏家们在原鼓腮换气(拿手音吹奏)的基本上,经由过程重复琢磨,操练和吹奏实践,使这一能力越发充实、完备和类型并把这一能力定名为-----“轮回换气”法和从理论上作了笔墨总结,于1962、1963年,先后两次在《解放军歌曲》上揭晓。
  这种“轮回换气”法,解放了鼓腮换气法所不能办理的题目:
 1、可以使演奏中的口形不孕育产生任何厘革;
 2、不致使不美观众因鼓腮而分手仔细力,不单可以演奏拿手音,而且也可以演奏高音和整段乐曲。
 3、扩广了气的储存量,不单可以演奏拿手音,而且也可以演奏高音和整段乐曲。轮回换气法有三种,第一种为长音轮回换气,第二种为旋律轮回换气,第三种为双吐轮回换气。
 
  下面分袂先容这三种轮回换气的要领和体例:
 
    一、长音与旋律轮回换气
  此种轮回换气是悉数轮回换气的基本和条件,不把握这种换气法,其余两种轮回换气就无法学会。
  轮回换气法对照难学,在初练时,除吃苦学练之外,还要细致探求规律和打破点,轮回换气实情难在哪里?
  外貌上看仿佛是换气二字,着实是难在换气时“轮回”上。而气愤味轮回一直的打破点又是在“呼”与“吸”上。呼、吸二项比拟,首要又难在呼气同时的吸上。也可以反过来讲,它难在吸气同时的呼上。再进一步剖析,与吸气的同时的呼气,气又是从何而来?是来自胸、腹照样口腔?固然是口腔(下颌部),以是在吸气时的同时,下颚蓄气的呼出是轮回换气法的最关健之处。
  长音轮回换气在操练时,首先将舌头(舌根)往内(后)紧缩,使喉腔形成发“欧”音时的形态。当你发出这个音后,下颚肯定会向外(下)扩张,喉腔也随之扩广,口腔内的空间圆而广。在呼吸的运用上,和“鼓腮换气法”差不久不多,每当你即将吹完一口气时(约留三分之一摆布),就将舌头(舌根)今后收,把气存入喉腔(下颚)处,要只管即便增广气在喉腔的储存量,然后用鼻迅速吸气(吸气时小腹往里收,把气往上提)。记取,在与鼻吸气的同时,下颚往上紧缩(舌头自然向前伸去),使储存的气按照乐曲的必要用颚紧缩的差别压力将气压出,吹响笛子,贯串毗邻笛音的一直。当第二口气吸进之后,应迅速接上去,这样重复轮回就可使笛音一直。
  起头操练时,可先用曲笛练吹低八度“1”、“2”、“3”三个音(即平吹),待把握到必然程度后,再练其余的音,或换梆笛、中音笛举办操练。
操练可分以下三步:
  第一步:先操练储气和呼气。先用下颚储存气的呼出,把笛子吹响。要领是:
 1、舌根往内(后)紧缩,形成发“欧”字音的形态,把气储满下颚部。
 2、下颚往上紧缩(舌头自然向前伸)把储存的气排压呼出,此时最紧张之点便是贯串毗邻住吹笛时的口形,风门不能厘革,不能抖动。否则,笛子就无法吹响。音吹得越长、越响越好。
  第二步:在第一步完成的基本上,加用鼻子吸气。此处要仔细:
 1、吸气要快,先一口气一口气的分化操练,不要急于去持续举办。
 2、必然要在呼(吹)气的同时用鼻吸气(即口呼鼻吸同时举办),这一步对照坚苦,但只要第一步打好了基本,也是轻易把握的。
  第三步轮回一直地持续操练,操练这一步时的关键在于从鼻子吸进气之后又要转送到肺部,然后呼出去。这时,鼻子和嘴必要一个毗邻转换历程。变在这个转换之中,每每易有一个断续的痕迹,这是初学者大泛碰着的困难。要办理这个困难,在一般操练时必然要仔细:
 1、满身不要过于求助,出格是口腔、鼻腔要故意识地放废弛一些。
 2、加强小腹(丹田)的节制,以减轻口腔的节制力和求助感。
 3、初练时,每到口吹鼻吸两举措转换这际,可将气味缩小,使音弱下来,逐渐地去完成转换历程。
 4、在两举措(吸与呼)转换历程中,头部和上体只管即便不要幌动,应贯串毗邻安稳。只要仔细到这几方面,细致索求操练,就可以很快打破这一关的。
  常日最亏得笛子上操练,但在没有笛子的情形下,也可以举办操练。要领是:
 1、把某一只手(摆布都可以)抬起,手心对着风门(嘴)操练换气,寄托手心的认为,来丈量你我气是否齐集,有无间断。
 2、用轮回换气要领来操练吹灯(烛炬)要使灯火摆动,但不能使它熄灭,来丈量你的命运是否连贯、匀称。
 3、平易近间艺人已往操练唢呐的鼓腮换气法时,常用一节空心小棒,插入水中练吹,使内情毕露泡不竭断地翻腾来操练吹、吸两举措的持续转换。这一要领虽不太合用于笛子,(由于在吹笛子时,要时常变化用气的力度、角度和口形),但用来操练呼吸举措也照样可取的。
  在操练历程中,可慢慢将嘴与目的物(灯或手)的间隔由近渐远地拉开,以丈量你的宇量是否增进。
  在操练和运用这一能力时,总括起来应仔细以下几点:
 1、吸气的举措要迅速。
 2、第二口气接上去时,必然要连贯匀称,不成时多时少,时缓时急。
 3、在演奏时,光可稍下俯一些,不成直硬挺仰。如容许使喉腔有力地扩广,以增进口腔和喉腔的节制力。
 4、在换气的历程中,小腹要始终贯串毗邻节制状况,不成松软,以免失踪去节制。
 5、身材要安稳,不成上下前后倒斜抖动。
 6、为使笛音柔细感人,而且便于换气,碰着长音时,可加用本位或下位虚颤音(即指震音)互助。
 
  二、双吐轮回换气
  双吐轮回换气,是近十几年来一些吹奏家成长运用的,它难于长音特环换气。但又不及长音与旋律轮回换气使用普及。
  在演奏单吐、三吐时,因为可以授与抢气的要领,使演奏不终了地举办,而在演奏双吐时,是不能抢气的。已每每往都是操作半拍或四分之一拍的空位时刻来换气,这就使持续的十六分音符的双吐不得不半途停断。双吐轮回换气的成长就办理了这一困难。
  双吐轮回换气有两种演奏要领,演奏者可以选练其一,或两者全学。现分述如下:
  第一种是前音换气法。所谓前音换气法,便是在“吐库”的第一个吐字的位置上换气。在换气时阿谁吐字发音,应变成“普”字发音。“普”音是操作下颌的蓄存气,压冲而出,使双唇碰开之音。在此普字冲发的同时,鼻子吸气并很快转换,接上正常的演奏,使笛音不竭一直。
第二种是后音换气法。所谓后音换气法,便是在“吐库”的“库”字音的位置上来换气。其要领同第一种一样,只不过库字音要变成由下颌压冲而出的“虎”字音形。
  它们的操练要领如下:
  (1)轮回换气的根基要领,同前面所先容的不异,此处不再述。
  (2)用下颌(喉腔)处的储存气先吹响笛音,它于演奏长音换气差别之处是,气流从下颚处压时要短、猛而有力,气速要快,使之能有力地冲响一个吐奏音。口形发音的“普”或“虎”要首前进先辈行单吹操练,能把音吹响,吹健壮。此处要仔细“普”“虎”两音不是从丹田冲出的气,而是胸腹都处在有节制的止气状气,只由下颚的蓄气冲压而得。
  (3)当“普”或“虎”能把笛音吹出吐奏音的下场时,接着就操练舌头的连贯举措,把“普”或“虎”与“库”连结起来操练。前音换气是,当舌头跟着下颚压出的气流伸向前发出吐音,当即操作舌的惯性力,从根部急发出“库”字音。这样就把“普”与“库”连起来形成双吐。而后音换气则是当“吐”字音发出之后,用下颚所存之气,迅速冲压出“虎”音的同时抢吸,并切确无误地再接发“吐库”吹奏下去。
  (4)出格仔细的是,在操练历程中,每发“普”或“虎”音的同时,必然要用鼻赶紧而工致地抢吸一口气。双吐轮回换气的难练之处,也就难在此处。它比长音轮回换气时,要求吸气与呼气(下颚压出的气)举措更快而火速。
  (5)由慢练起头,找到精确要领后,渐次加速为宜。
  (6)先从第三、四两孔的中音区练起,徐徐扩广音区。
  (7)以上操练到达要求时,即可举办同音的双吐换气操练。

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