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笛子高音吹奏技巧整理介绍




  笛子高音吹奏技巧

  1、竹笛本身的材质直接影响了高音的吹奏。古人云:“工欲善其事,必先利其器。”意思是说要想成功的圆满的做好一件事,首先就应该把做事的工具磨锋利,即“磨刀不误砍柴功”。竹笛演奏同样如此,要想获得最佳的松透的高音,应该首先挑选一根质量上乘的竹笛。初学者可让专业人士直接去挑选,从而可以通过他们的吹奏看看每个高音都是否能够吹响。有很多演奏者或许只是出于竹笛演奏的爱好,所以觉得没有必要像专业演奏者一样,买优质的竹笛来演奏,因而所买的竹笛质量较差,形制粗糙,音色晦暗,共振性小,所以即使有再高超的专业竹笛演奏技巧,却没有好的乐器是很难达到高音吹响目的的。

  2、笛膜贴的好坏直接影响高音吹奏的通透性。中国竹笛艺术的奥妙就在笛膜上。这也是中国竹笛与外国长笛在音色上最大的不同。一片小小的薄薄的笛膜就可以让竹笛的音色大为改观,很多初学的演奏者就没有意识都这一点,因为在竹笛演奏中低音要求吹得浑厚圆晕,高音要奏得通透明亮,所以在演奏前挑选一块干净的透明的笛膜,可以增强竹笛的共振性,让高音演奏的更为饱满、明亮、通透。

  其次,从主观原因分析。

  演奏者的紧张与不放松加速了高音吹奏的难度。在教学中发现很多演奏者一遇到高音演奏的时候就会特别紧张,在他们的潜意识里一直认为高音越高,用的力与气就可能越大,所以他们无形中给身体与气息施加的多余的力,就进一步加剧了他们口风的移位、手指的僵硬、气息的上浮,从而导致演奏时不放松,高音出不来。

  笛子吹奏方法包吹法特点

  (一)关于发音

  包吹法不仅是一种笛子演奏技巧,而是一种全新的吹奏方法。

  顾名思义,包吹法,就是把笛子的吹孔完全用双唇包起来吹奏,它是一种自有笛子和类似笛子这类吹孔乐器以来,从未有过的,全新的吹奏方法。

  包吹法虽然是用上下双唇把身子的吹孔包起来吹(形似吹巴乌状),但它的发音不是通过簧片振动,也不像喉音那样用喉头或口腔振动发音,而是在双唇包住吹孔的唇内侧(外边看不到)形成风门,气息通过风门时冲击唇内侧的唇沿产生振动,进而振动笛体使之发出音来。道理上近似吹铜管乐器,但不同的是,笛子只有吹孔而没有号嘴,没有像号嘴那样的东西挡住双唇,也不需要像吹号那样大的,强硬的口风和气流。包吹法的风门形成是领先丹田的控制与两腮的紧收(双唇不能紧收,要自然放松)风门的大小、紧松、和口风的软、硬、缓、急,决定着音的准确和音色的优劣。

  用包吹法吹出的音呼效果近似巴乌和喉管。音量大、音质浑厚、低沉,如控制弱一些就与巴乌的音色十分相似。

  包吹法可以采用笛膜和不采用笛膜两种方法来演奏,不用笛膜(或将膜贴紧)发出的音圆润,但振动的共鸣略差,用笛膜吹奏发音透明,秀丽,清脆,此两种音色可以选择使用。

  包吹法在笛子上所发出的音,比原来笛子上的音高一个大二度,就是说比笛子高一个调。用第三孔作D的笛子来吹奏,吹出的实际音高为E(第三孔变成了E)。所以,在实际使用中,包吹法应以第二孔为基调(第二孔作“1”)筒音为“低音6”。如用D调笛(全按为低音5)吹奏某一首乐曲,当吹奏要变为用包吹法时,变就要以第二孔作“1”(全按为低音6)的指法来吹奏,其音就与用哨吹法所用的第三孔作“1”的调一样高。由于气流的大小和口风的软硬缓急不同,对音高的影响很大(最大幅度可达一个大二度至小三度),所以用包吹法也可以用和哨吹法同样的指孔吹奏出同样的音高,如第三孔的D音,用包吹法也可吹成D音,但这样吹出来的音不够圆润,不够丰满,不够明亮。因此我们经过反复的比较,不断探索,最后选定了高一个全音的吹奏方法,效果就比较理想了。

  (二)关于指法

  包吹法的指法和哨吹法的指法一样,但是由于它的发音比笛子高一个大二度,所以必须转调(变指法)吹奏。而这几个调(指法)在哨吹法中却很用的很少。所以演奏较为困难。如:小工调(全按为低音5)哨吹转为包吹就成了第二孔作“1”(全按为低音6)的指法吹。正宫调的哨吹(全按为低音2)转包吹法后,却成了六字调(全按作为低音3)的指法。以此类推即可。

  (三)关于使用

  包吹法掌握好了,在实际工作中用途十分广泛,可以代替巴乌进行吹奏,把膜帖松一点,或气息猛一点,音色又很近似喉管和西洋单簧管的中低音色,把笛子发展成多种功能,多种用途,丰富了表现能力。

  包吹法的运用有两个方面,一是单独使用,另一方面是与哨吹法交换使用。因为能交换吹奏,能在一支笛子上吹奏绝然不同的两种音色效果,正是运用包吹法的最大成功。它独有的特色使人耳目一新。在独奏中广泛运用各种交换吹奏手法使演奏在高、低、快慢、长短、强弱变化中又增添了一种绝妙的音色对比,能出人意外,能引人入胜,收到极好的效果。

  笛子转调的技巧

  在每支笛子上都可变换七种指法(七个调)来吹奏。但是,从吹奏方便和用途最广、表现力强等方面看,有四个调(指法)用的最多。在学习变调时,除手指的熟悉之外,音准是最为关鍵的问题。所以,在学练时一定要把握好进程,由易到难,由浅入深。同时,希望你无暇在笛子上练习时,或者在休息、迈步、看电视、睡眠等,各种可用空闲之时,进行我前面讲过的那种“手指五音巧轮回”的方法练习,会使你事半功倍。

  1、以五度相生(递增)的关系调来练习

  在五线谱中,是以升 降 符号的多少来决定调的,每增加一个升或降号,就意味着调的变化。而我们的笛子,却并非这样就能解决笛子转调问题。正因为如此,所以有些人就说笛子落后、不科学。然而,世界上有些东西就是那样相辅相成,正因为笛子采用了换笛子、变指法的办法,才使笛子这一乐器拥有了许多方便和超强的表现力。如果把笛子也变成12平均律的固定调来演奏,那笛子就不叫笛子了,也将会被长笛取而代之。

  在练习笛子的转调、变指法时,应以五度相生(递增)的关系调来练。因这样较之方便易学,符合由易渐难的原则。具体来讲,如,练了基调(小工调、全按作“5”)之后,就应先练全按作“2”的正宫调(第六孔作“1”),之后再去练全按作“1”的乙字调。在现代音乐理论中,这三个调(指法)属主调、下属调和属调,是关系最近的调,音准易掌握,它们之间的指法运用差别较小,练起来就比较容易。

  这三个近关系调练好后,再去练尺字调(第二孔作工“1”、全按作“6”)和六字调(第五孔作“1”全按作“3”)等。

  2、把握好“叉角”和半开(闭)音孔的音准

  由于笛子不是标准的十二平均律开孔,一般也只有六个发音孔和筒子音,所以,当它转调(变了指法)后,新调的音程关系决定,手指在开、按孔时要有一定的调正和改变,以适应新调音准的要求。特别是在吹奏尺字调、六字调时,第二、第五两孔的变化是十分重要的。不然音准就难以保障。

  一般来说,调整和控制音准的方法有三;一、叉角法;二、半闭(开)法;三、气控法。

  所谓叉角法,就是要求在主音发音时,将该音下面的音孔,按闭一、或两孔,以使音降低到音准的需求;半闭法就是按闭半个音孔;气控就是以调整气息(风门和嘴劲)来达到音准的需要。讲起来很容易,但实践起来却是非常困难的。一定要多练,而且在练习过程中,要力求达到音的准确度和音质、音色的优美。

  3、变化音的演奏

  在我们日常的吹奏中,除了自然音阶中的“3、4”,“7、1”的半音关系以外,还常常会遇到一些带有升(#)降(b)记号的变化音。如#5、’7、#2、#4等。目前我们吹的普通笛子多为六孔,它的音与音之间的关系大都是全音(大二度)。因此,吹奏半音时就较为困难,特别是乐曲中临时出现的一些变化音就更为难吹。

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