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自学笛子真的很难?还需要这样规定学习步骤!


笛子怎么吹笛子演奏的双吐和三吐练习。

一、笛子的双吐演奏方式

“双吐”是在单吐的基础上发展起来的。它比单吐的速度大致加快一倍,所以它能够完满表现快速的连续吐奏,产生推常好的演奏。但是它比单吐难掌握一些,因此更得进行一番练习。

双吐和单吐一样,也可分为内吐和外吐两种。

(1)双外吐

在单外吐的基础上,再加上一个喉腔(孟根部)动作,也就是当口腔刚刚发出“吐”音,舌尖收回之际,喉腔(舌根部)立即发出“苦”音,把“吐苦、吐苦……”连续吹奏,就成了“双外吐”练习时首先练↓发音,待找到正确的发音位置居,再在笛子上慢慢摸索练习。同时应先从第三孔的低音开始练起(因这一个音较易吹响),然后逐渐地去练习其它的低音和高音双外吐的特点是能快速地吐奏强音、顿音和欢腾、热烈的乐句、乐段,甚至是完整的乐曲,它是笛子吹奏中非常重要的技巧之用途十分广泛。

吹奏双外吐要注意下列几点:

1.“单外吐”所忌的一切毛病,“双外吐”也应避免;

2应特别注意个音“吐”和第二个音“苦”的力度要相等,不能一个轻,一个重;

3.练习时,身体保持必要的控制(但要自然)尽量不要晃动。

(2)双内吐

“双内吐”也是在单内吐的基础上增加一个舌头的动作而成。当舌头个动作刚刚在口腔发出“区”音之后,舌头的第二个动作即在舌头的后半部和上颚之间,通过气息的外冲面发出“肯”音,这样一先一后“区背、区肯…”地连续吹奏,就是双内吐的正确发音法。双内吐比双外吐柔和、圆润,较适宜吹奏轻快、诙谐的曲调。“肯“字的发音,不能用普通话的“肯”,而足将舌根紧贴住上颚,然后用气冲开;所发的音有些像“K”音。

双内吐比双外吐较难掌握一些,因为它要求舌尖往里收,这样就加重了两腮和口腔的痉制力量。开始练习时,易感口酸舌笨。初学者只要不畏惧这一点去刻苦练习,就会很快地渡过这一关。绦习方法上,也应从低音的“1”(第三孔)开始,逐渐转向高音和其它音,同时一定要踏踏实实、由慢渐快地练习,以便正确地掌握舌头的动作,免走弯路。

现提出以下几点,供同志们你练习中参考:

1.在没有找到正确的舌头动作和发音法之前,先别急于在笛上吹奏。这样会忽视动作的准确性,久而久之就会养成许多毛病,以至给将来的继续提高带来危害;

2.舌头要尽量往里收,特别在练习中,越是感到舌头疲劳,越要注意这一点,不能吹着吹着,把正确的“区肯、区背”变成了不正确的“体克、体克”;

3.双外吐中应防止的一切毛病,这里也要防止。

双外吐和双内吐的根本区别在于舌头动作的大小不同,而动作大小不的根本区别又在于舌头前后动作(个音和第二个音)的运动距离不同。我们知道,双外吐个动作的发音为“吐”这个音是从舌尖撞击齿.唇发出的,位置非常靠前;第二个动作的发音为“苦”,这个音是从喉腔(舌根处〉发出的,非常靠后。这就拉长了舌头运动的距离,使舌头的动作扩大。正因为这样,双外吐也就显得格外结实有力。正象人们都知道的,把拳头先收回来然后打出去才会有力量的道理一样。而双内吐由于两个音的发音部位比较近,舌头运动的距离短,所以舌头的动作也就小,因而发音较为柔和、圆润、轻巧,速度也就能够更快。

二、笛子的三吐演奏方式

“三吐”由-个双吐加上一个单吐构成。比如三外吐的“吐苦吐”,前两个音“吐苦”即是双外吐,后面-个“吐”为单外吐。或者吹为“吐吐芧”,个“吐”用单外吐吹,后面两个音“吐苦”用双外吐,这就成了“三吐”的另一种节奏形式。

吐也分外吐和内吐两种。“三外吐”由“双外吐”和“单外吐”联合构成,而“三内”则由“双内吐”和“单内吐”构成。舌头的动作和口形都依照双吐和单吐的方法去做。奎于先用单吐好还是先用双吐好,一般来说,八分音符适用单吐,十六分音符适用双吐吐的练习,也应是由慢渐快,由低音开始逐渐转向高音。

吐音宜表现欢快、跳跃、激奋的感情。它能够较长时间地连续吹奏,造成非常好的演奏。在一些独奏曲中用得很多,已成为笛子演奏中不可缺少的演奏技巧之演奏中,常常遇到急速的三连音、六连音的持续进行。可用种“反三吐”和“正三吐”(内吐外吐都一样)交替使用的技巧演奏。它的方法是:一个“正三吐”(吐苦吐)之后再接用“反三吐”(苦吐苦),这样反复不断进行吹奏,

在练习时一定要注意第二拍(即反三吐)的练习,前后两拍力度、强度要相称,每小节六个音的时值要相等。不能一强一弱;也不能一快一慢,特别注意不能奏成

的节奏。这个方法看起来容易,但是真正掌握并运用得好,不下苦功练是不行的。为了便于同志们练习,特把三吐的几种不同节秦处理列表于后,供笛友们参考。对于初学者怎样选购笛子这个问题,往往让很多笛子初学者头疼。

因为挑选乐器是一件非常专业的事情,而这个时候的笛子演奏者恰恰缺乏的是专业知识。

较让初学者头疼的,是当你提出此类问题的时候,看到的回答都是一些专业人士站在专业角度采用专业术语进行的一系列次的描述。 这又会让初学者坠入云雾里。

在此我本着只说干货不扯废话的原则,单但从怎样从外观来判断笛子好坏,这一问题做客观分析。

一、看笛子的指孔是否经过打磨
笛子的直孔在打孔完毕之后会有一些毛糙,边角比较锋锐,这样一来会让初学者嗯孔感觉不是也不利于密封指孔。

正确的处理方式是应该把笛子的吹孔在打孔完毕之后,再用砂轮或者布轮打磨平整。这个时候能看到笛子指孔的边缘是像那微微凹陷的。

这样一来直孔嗯孔的感觉会非常舒适,并且有利于堵住笛孔。

第二,看笛子双插的横断面,判断竹子的年龄是否够老
竹子作为一种独特的植物,不具备形成层结构。没有办法像普通树木一样,随着年龄的增加而使自己的树干增粗,并形成年轮。

因此没有办法通过竹子的粗细来判断竹龄的长短。这时必须通过竹子横断面来判断竹子是否长到年限。

要看竹子的维管束,也就是纤维束,是否已经成熟并均匀分布在横截面上。如果只是表皮有分部而里边没有分布,那就说明这根竹子还不够成熟。

第三,选择吹孔与膜孔在一段的双插笛子。

因为笛子的发音是通过贴在膜孔上的笛膜震动来决定音色的。而吹孔与膜孔是同一个振动体,指孔是调节音高的工具。因此这种结构的笛子兼具了笛子的通透性,于可调音这两个特性。是非常科学的结构。

以上三点为本人结合自身经验给出的解答,希望能够帮助到各位笛友。
笛子——倚音

倚音是竹笛上常用的装饰音之一。一般分单倚音和复倚音两种。在乐曲中根据内容需要,适当运用倚音,可以丰富乐曲的表现力。

加在一个音的左上角的一个小音符叫单倚音。在小音符的下面加两条横线,用一条弧线把它和本音连接起来。加在一个音的左上角的小音符在两个以上的叫复倚音,也用弧线把它们和本音连接起来。

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