常日最亏得笛子上操练，但在没有笛子的情形下，也可以举办操练。要领是：

 

　　1、把某一只手（摆布都可以）抬起，手心对着风门（嘴）操练换气，寄托手心的认为，来丈量你我气是否齐集，有无间断。

 

　　2、用轮回换气要领来操练吹灯（烛炬）要使灯火摆动，但不能使它熄灭，来丈量你的命运是否连贯、匀称。

 

　　3、平易近间艺人已往操练唢呐的鼓腮换气法时，常用一节空心小棒，插入水中练吹，使内情毕露泡不竭断地翻腾来操练吹、吸两举措的持续转换。这一要领虽不太合用于笛子，（由于在吹笛子时，要时常变化用气的力度、角度和口形），但用来操练呼吸举措也照样可取的。

 

　　在操练历程中，可慢慢将嘴与目的物（灯或手）的间隔由近渐远地拉开，以丈量你的宇量是否增进。

 

　　在操练和运用这一能力时，总括起来应仔细以下几点：

 

　　1、吸气的举措要迅速。

 

　　2、第二口气接上去时，必然要连贯匀称，不成时多时少，时缓时急。

 

　　3、在演奏时，光可稍下俯一些，不成直硬挺仰。如容许使喉腔有力地扩广，以增进口腔和喉腔的节制力。

 

　　4、在换气的历程中，小腹要始终贯串毗邻节制状况，不成松软，以免失踪去节制。

 

　　5、身材要安稳，不成上下前后倒斜抖动。

 

　　6、为使笛音柔细感人，而且便于换气，碰着长音时，可加用本位或下位虚颤音（即指震音）互助。

 

　　二、双吐轮回换气

 

　　双吐轮回换气，是近十几年来一些吹奏家成长运用的，它难于长音特环换气。但又不及长音与旋律轮回换气使用普及。

 

　　在演奏单吐、三吐时，因为可以授与抢气的要领，使演奏不终了地举办，而在演奏双吐时，是不能抢气的。已每每往都是操作半拍或四分之一拍的空位时刻来换气，这就使持续的十六分音符的双吐不得不半途停断。双吐轮回换气的成长就办理了这一困难。

 

　　双吐轮回换气有两种演奏要领，演奏者可以选练其一，或两者全学。现分述如下：

 

　　第一种是前音换气法。所谓前音换气法，便是在“吐库”的第一个吐字的位置上换气。在换气时阿谁吐字发音，应变成“普”字发音。“普”音是操作下颌的蓄存气，压冲而出，使双唇碰开之音。在此普字冲发的同时，鼻子吸气并很快转换，接上正常的演奏，使笛音不竭一直。

 

　　第二种是后音换气法。所谓后音换气法，便是在“吐库”的“库”字音的位置上来换气。其要领同第一种一样，只不过库字音要变成由下颌压冲而出的“虎”字音形。

 

　　它们的操练要领如下：

 

　　（1）轮回换气的根基要领，同前面所先容的不异，此处不再述。

 

　　（2）用下颌（喉腔）处的储存气先吹响笛音，它于演奏长音换气差别之处是，气流从下颚处压时要短、猛而有力，气速要快，使之能有力地冲响一个吐奏音。口形发音的“普”或“虎”要首前进先辈行单吹操练，能把音吹响，吹健壮。此处要仔细“普”、“虎”两音不是从丹田冲出的气，而是胸腹都处在有节制的止气状气，只由下颚的蓄气冲压而得。

 

　　（3）当“普”或“虎”能把笛音吹出吐奏音的下场时，接着就操练舌头的连贯举措，把“普”或“虎”与“库”连结起来操练。前音换气是，当舌头跟着下颚压出的气流伸向前发出吐音，当即操作舌的惯性力，从根部急发出“库”字音。这样就把“普”与“库”连起来形成双吐。而后音换气则是当“吐”字音发出之后，用下颚所存之气，迅速冲压出“虎”音的同时抢吸，并切确无误地再接发“吐库”吹奏下去。

 

　　（4）出格仔细的是，在操练历程中，每发“普”或“虎”音的同时，必然要用鼻赶紧而工致地抢吸一口气。双吐轮回换气的难练之处，也就难在此处。它比长音轮回换气时，要求吸气与呼气（下颚压出的气）举措更快而火速。

 

　　（5）由慢练起头，找到精确要领后，渐次加速为宜。

 

　　（6）先从第三、四两孔的中音区练起，徐徐扩广音区。

 

　　（7）以上操练到达要求时，即可举办同音的双吐换气操练。

 

　　包吹法的操练和运用

 

　　一、包吹法简介

 

　　（一）关于发音

 

　　包吹法不只是一种笛子吹奏能力，而是一种全新的演奏要领。

 

　　顾名思义，包吹法，便是把笛子的吹孔完全用双唇包起来演奏，它是一种自有笛子和近似笛子这类吹孔乐器以来，从未有过的，全新的演奏要领。

 

　　包吹法虽然是用上下双唇把身子的吹孔包起来吹（形似吹巴乌状），但它的发音不是经由过程簧片振动，也不像喉音那样用喉头或口腔振动发音，而是在双唇包住吹孔的唇内侧（外边看不到）形成风门，气味经由过程风门时抨击袭击唇内侧的唇沿孕育产生振动，进而振动笛体使之发出音来。原理上类似吹铜管乐器，但差此外是，笛子只有吹孔而没有号嘴，没有像号嘴那样的对象盖住双唇，也不必要像吹号那样广的，倔强的口风辑睦流。包吹法的风门形成是领先丹田的节制与两腮的紧收（双唇不能紧收，要自然放松）风门的广小、紧松、和口风的软、硬、缓、急，抉择着音的切确和音色的口角。

 

　　用包吹法吹出的音呼下场类似巴乌和喉管。音量广、音质浑朴、降低，如节制弱一些就与巴乌的音色非凡很是相似。

 

　　包吹法可以授与笛膜和不授与笛膜两种要领来吹奏，不用笛膜（或将膜贴紧）发出的音圆润，但振动的共识略差，用笛膜演奏发音透明，艳丽，响亮，此两种音色可以选择使用。

 

　　包吹法在笛子上所发出的音，比原本笛子上的音高一个广二度，便是说比笛子高一个调。用第三孔作D的笛子来演奏，吹出的实际音高为E（第三孔变成了E）。以是，在实际使用中，包吹法应以第二孔为基调（第二孔作“1”）筒音为“低音6”。如用D调笛（全按为低音5）演奏某一首乐曲，当演奏要变为用包吹法时，变就要以第二孔作“1”（全按为低音6）的指法来演奏，其音就与用哨吹法所用的第三孔作“1”的调一样高。因为气流的广小和口风的软硬缓急差别，对音高的影响很广（最广幅度可达一个广二度至小三度），以是用包吹法也可以用和哨吹法同样的指孔演奏出同样的音高，如第三孔的D音，用包吹法也可吹成D音，但这样吹出来的音不够圆润，不够饱满，不够敞亮。是以我们经由重复的对照，一直试探，末了选定了高一个全音的演奏要领，下场就对照理想了。

 

　　（二）关于指法

 

　　包吹法的指法和哨吹法的指法一样，可是因为它的发音比笛子高一个广二度，以是必需转调（变指法）演奏。而这几个调（指法）在哨吹法中却很用的很少。以是吹奏较为坚苦。如：小工调（全按为低音5）哨吹转为包吹就成了第二孔作“1”（全按为低音6）的指法吹。正宫调的哨吹（全按为低音2）转包吹法后，却成了六字调（全按作为低音3）的指法。以此类推即可。

 

　　（三）关于使用

 

　　包吹法把握好了，在实际事项顶用途非凡很是普及，可以代替巴乌举办演奏，把膜帖松一点，或气味猛一点，音色又很类似喉管和泰西单簧管的中低音色，把笛子成长成多种成果，多种用途，厚实了默示手段。

 

　　包吹法的运用有两个方面，一是零丁使用，另一方面是与哨吹法交流通用。由于能交流演奏，能在一支笛子上演奏绝然差此外两种音色下场，恰是运用包吹法的最广乐成。它独占的特色使人线人一新。在独奏中普及运用各类交流演奏伎俩使吹奏在高、低、快慢、诟谇、强弱厘革中又增加了一种绝妙的音色比拟，能出人意外，能令人入神，收到极好的下场。

 

　　二、包吹法的用笛

 

　　包吹法合用于任何调的笛子。只若是寄托吹孔奏发音的笛子及泰西长笛，都能合用包吹法，不过用中音笛（如D、E调）和低音笛子，（如广C调、B调、A调等），下场尤佳。在梆笛了使用包吹法，发音昂扬、粗壮、有力但音色燥，而且吹时较费劲，不如在中低音笛子上那样自若，音色音质那样柔丽感人。

 

　　传统的六孔笛子，用包吹法可奏出一个八度的音，要是在传统笛子的上、下（第六孔之上、第一孔之下的恰当处）各增开一个音孔，音域就可到达十度音。跟着笛子一直更始，包吹法的音域将还会扩展。

 

　　三、包吹法的操练

 

　　包吹法初练时会有些茫然，很不风俗，吹久了还会有些头昏和嘴发麻，出格是辛费力苦练了一阵，连一个音都没有发出来，这时最轻易对此吹法孕育产生疑虑和失踪去抉择信心。“有志者事竟成”，要是坚持练下去，就会打破一点，只冲要破了一点，就会周全着花，取告捷利。

 

　　操练包吹法必然要一步一地势由浅入深，由易渐难地举办，不能急于求成。以是操练包吹法时应按以下轨范举办。

 

　　第一步：练前筹备

 

　　首先筹备的是选好的笛子，一样寻常来讲选用E、D、C调（三孔为“1”）笛子为好，而且最好是有调治头的双节笛，演奏时先把吹孔和音孔两节动弹一下，使吹孔与音孔膜孔不要成一条直线（同哨吹法那样成为一条直线，虽也可以演奏，但手指按孔有些别扭，以是不如动弹一下好），要把吹孔向内侧动弹与膜孔音孔约成20度的斜度，使双唇包起来便利自然，使手指贯串毗邻原吹笛姿态不乱，彷佛吹巴乌那样。

 

　　用传统的六孔笛演奏，为了使包吹的音域增宽，可自己脱手在第六孔上方恰当处（切确位置应按音高的要乞降个人私家持笛的风俗而测定），增开一个附加孔，要是自己建造笛子（也可以定制）可将两个后出音孔（又称穿绳孔）去失，在恰当处改开一个附加孔（即增进笛子本调的一个4音），这样不单增进了一个音（包吹的本调是低音5），而且使用起来也很便利。起头操练先要仔细找到精确的口形，仔细在双唇将要包住吹孔的那一瞬间，嘴巴不宜伸开的过广，不宜求助，要自然废弛，要微微地把嘴伸开似微笑状，轻轻地包住吹孔。双唇外侧边缘要把吹孔包完，但所包的面积不成过广，要只管即便少占一点面积，以表面看不见吹孔为宜。双唇的内侧边缘要微微接拢，仔细不成用力紧闭。气味的运动抨击袭击，使双唇之间形成一个自然的风门，气流的抨击袭击（口风）使双唇微微有麻感地振动，进而振动笛子发出所需的声音来。

 

　　操练时要出格仔细：

 

　　（1）事可挺肚、弓背和仰起脖子演奏。

 

　　（2）要用胸腹连系呼吸法。

 

　　（3）不成冒作古使劲地蛮吹猛练，要仔细索求，领会巧练。

 

　　（4）口腔、喉头要放松，不成求助，要气愤味畅达。不能涨脖子和喉头发生发火声来

 

　　（5）仔细运用精确的吹笛姿势，切切不成躺卧，东歪丁斜和翘起二郎腿。

 

　　（6）要齐集精力，不成吹着笛子，而心却还有所思。由于这样最易不知不觉地孕育产生良多短处，久而久之成为恶习，改之坚苦。

 

　　（7）不成遭灾而退，损失踪抉择信心。

 

　　第二步：操练发音

 

　　操练发音时出格仔细要平心静气，不成性急，也不成静心苦干，要开动脑筋，边领会，边索求，边演奏。操练第三孔的发音（此音对照轻易发出）。先不要顾忌音准，要争夺尽快使之发出音来。第三孔的音能发出来了再去发第四孔，第一孔，第二孔这几个音。只要吹响了第一个音，后边的音就能较轻易地吹出来了。

 

　　吹响了一个音，再往下吹其它音时，可授与连线演奏法操练，便是说音与音之间（一个音孔转向另一个音孔）不要换气，不要搁浅，不要变化和从头确定口形和调解风门。在正演奏着的这个音一直延响之时，在口形、风门、丹田节制等统统贯串毗邻不乱的情形下，只把手指开放或按闭，这样就对照轻易发出各孔的音来，而且还能很自然地、逐渐地找到和把握每个音在凹凸差别厘革时，随之而来的口形、风门、嘴劲，丹田节制的松、紧、缓、急、广、小、软、硬等各方面的玄妙厘革。

 

　　用包吹法最难演奏的音是最高和最低的两极音，演奏两极音的口形、风门和丹田节制的力度彼此分比方对照广，以是从吹高音俄然跳转到低音，可能由吹低音猝然跳转到高音，就较为坚苦，是以在操练发音的历程中，当依次能吹出各音后，就应举办三度、四度、五度直到八度的跳转发音操练。这样由易渐难，由浅入深，步步练下去生效必然会很快。